項(xiàng)目名稱：覽山庭-珠寶會(huì)所設(shè)計(jì)山居意向?qū)嵺`

項(xiàng)目類型：室內(nèi)、軟裝

項(xiàng)目地點(diǎn)：廣東深圳

硬裝設(shè)計(jì)：胡中維室內(nèi)建筑設(shè)計(jì)

軟裝設(shè)計(jì)：不空山房

主創(chuàng)設(shè)計(jì)師：胡中維

設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)：胡中維、鄭亞英、周安華、張慧、陳全、陳準(zhǔn)、王悅、黃輝

造價(jià)：6000元/平方米

建成狀態(tài)：建成

設(shè)計(jì)時(shí)間：2019年12月—2020年2月

建設(shè)時(shí)間：2020年3月—2020年7月

項(xiàng)目面積：116平方米

照明：深圳市明亮照明設(shè)計(jì)有限公司

攝影：大斌攝影

撰文：胡中維

造園緣起

近年來，受董豫贛老師啟發(fā)，裝修設(shè)計(jì)對(duì)造園一事之興趣，日趨濃厚。把造園學(xué)習(xí)獲取的認(rèn)知，不斷在各種項(xiàng)目中嘗試實(shí)踐，成為我內(nèi)在極大的驅(qū)動(dòng)力。一旦有了這樣的念頭，機(jī)會(huì)很快就會(huì)到來。老同學(xué)與她朋友楊總合作，在羅湖的一個(gè)超高層的建筑23層，做一個(gè)銷售高級(jí)珠寶的會(huì)所。以服務(wù)VIP客群，空間面積一百平米出頭。

尺度與大小

從業(yè)務(wù)的層面來說，一百平米確實(shí)太小，且沒有任何戶外空間，由于是超高層建筑的新樓，也沒有建筑改造的可能性，以往的我一定會(huì)婉言謝絕。

而今，關(guān)于造園體量，珠寶會(huì)所設(shè)計(jì)大可如杭州西湖般一座山水城市；小亦如蘇州的殘粒園，僅140平米的私家庭園。巴瓦對(duì)小到比日本的小尺度庭院還小的只能稱作隙間做庭的實(shí)踐被董豫贛老師區(qū)分為密度庭院和內(nèi)庭院，而小中見大，本就是造園中極重要的價(jià)值判斷。我當(dāng)機(jī)立斷的決定承接，同時(shí)借同學(xué)之熟，則提出了作為乙方的“霸王條約”：當(dāng)甲乙雙方在設(shè)計(jì)意見相左時(shí)，以乙方設(shè)計(jì)意見為準(zhǔn)。老同學(xué)與其朋友的包容與信任，讓我這一霸王條款得以順利實(shí)現(xiàn)。裝修設(shè)計(jì)之所以向客戶申請(qǐng)這樣的霸王條約則是源自計(jì)成在《園冶》的觀點(diǎn)：

之所以向客戶申請(qǐng)這樣的霸王條約則是源自計(jì)成在《園冶》的觀點(diǎn)：

第園筑之主，猶須什九，而用匠什一，何也？園林巧于“因”、“借”，精在“體”、“宜”，愈非匠作可為，亦非主人所能自主者，須求得人，當(dāng)要節(jié)用。

有了這些理由的支撐，珠寶會(huì)所設(shè)計(jì)我則躍躍欲試想在這個(gè)毫無戶外空間條件，卻能以23層高樓剛好可覽遠(yuǎn)山的城市上空造一個(gè)“覽山庭”。

需求與愿望

甲方希望在這僅有一百平米的接近正方形的高樓一隅能夠有兩間獨(dú)立茶室，一間兩用的倉(cāng)儲(chǔ)，一個(gè)提供茶水點(diǎn)心的吧臺(tái)和一個(gè)開放的茶臺(tái)（可偶爾做些活動(dòng)雅集），100平米雖小而我深以為還有拓展出新的可用空間同時(shí)能有空間無盡感的可能性。

相地與經(jīng)營(yíng)

這些年越發(fā)意識(shí)到相地的重要性，每次都提醒我的團(tuán)隊(duì)要以現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)作的角度來看現(xiàn)場(chǎng)，珠寶會(huì)所設(shè)計(jì)對(duì)于這個(gè)看上去毫無特色可言的平面（見原始平面圖），我知道只要細(xì)細(xì)品鑒終會(huì)有可挖掘的潛能。南東兩面的幾近落地的玻璃幕墻讓空間采光極好，只要適當(dāng)?shù)恼诼┘纯捎袡C(jī)會(huì)讓空間明暗交錯(cuò)變化。東向的采光因足夠斜長(zhǎng)而有更好的可塑性、且因面山適宜闊庭主景！南立面的大方柱讓立面有二分的特征，借大方柱之大順延成空間形體的一部分也能節(jié)省費(fèi)用。

到現(xiàn)在為止我還是無力區(qū)分中國(guó)傳統(tǒng)與現(xiàn)代的空間特質(zhì)該如何界定，這種困擾始終籠罩著我。張翼老師在《從木構(gòu)源流到空間特征——交織于史學(xué)與建筑學(xué)視角的雙重猜想》中如此描述，讓我意識(shí)到東西方在空間現(xiàn)代化進(jìn)程中都不曾缺席：

中國(guó)傳統(tǒng)木構(gòu)按構(gòu)成方式主要可分“抬梁式”和“穿斗式”兩大體系。至遲從隋、唐時(shí)代起，抬梁式開始成為中國(guó)木構(gòu)的主流，成為主要官式、紀(jì)念性建筑的常規(guī)模式，中國(guó)現(xiàn)存的古代經(jīng)典木構(gòu)絕大多數(shù)都是抬梁式的。與此相應(yīng)的，穿斗式木構(gòu)在中國(guó)逐漸邊緣化；但不可忽視的是，穿斗體系從長(zhǎng)江流域傳至日本并在那里得到了長(zhǎng)足的發(fā)展，并在以桂離宮為代表的“書院造”木構(gòu)中臻于巔峰——那正是西方現(xiàn)代主義的空間原型。

三遠(yuǎn)法：三種不同視角形成的觀法，珠寶會(huì)所設(shè)計(jì)可以讓視覺邏輯清晰精準(zhǔn)，其中深遠(yuǎn)則是空間中人的重要感官習(xí)慣，珠寶會(huì)所在深遠(yuǎn)的描述，是通過不同尺度窗洞門洞的交替，加上光影的配合，讓視野不斷被拉得深遠(yuǎn)

高遠(yuǎn)，站在東窗西望，空間由低向高漸近，直至高至天花板處。為了表達(dá)更高遠(yuǎn)之感，除了空間局部后推，整個(gè)天花板用涂料噴黑，試圖表達(dá)無盡深遠(yuǎn)之可能。

深遠(yuǎn)，則是在被屏隔空間的高墻上，視線高度范圍內(nèi)扣一不大方洞，視野盡頭設(shè)一壁龕，壁龕內(nèi)置插花，以匹配郭熙在《林泉高致》中對(duì)深遠(yuǎn)的描述：

山有三遠(yuǎn)：自山下而仰山顛謂之高遠(yuǎn)；自山前而窺山后謂之深遠(yuǎn)；自近山而望遠(yuǎn)山謂之平遠(yuǎn)。高遠(yuǎn)之色清明，深遠(yuǎn)之色重晦，平遠(yuǎn)之色有明有晦。高遠(yuǎn)之勢(shì)突兀，深遠(yuǎn)之意重疊，平遠(yuǎn)之意沖融而縹縹緲緲。

垂直與山居：馮繼忠老先生在何陋軒（見圖20）中，先通過曲墻的分隔，又輔以三層地臺(tái)的錯(cuò)落，不僅讓空間流動(dòng)起來，同時(shí)有了上下落差的體感。拙政園西園中的親水廊（見圖21）被眾學(xué)者認(rèn)為是最好的園林長(zhǎng)廊，不但在平面上符合宜曲宜折的篆云廊特征，在垂直關(guān)系上也隨地形地貌特征上下起伏，營(yíng)造出在真山水間的身體感知。